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 墻體廣告無論是一起跳舞還是接受吐槽，這些都是他們沉浸其中的方式，是信息的雙向溝通與傳播，而不是如過去般坐在電視前被動地接受品牌廣告信息。在這樣的互動過程中，年輕人潛移默化地進入到品牌設定的場景之中，接收到品牌想要傳遞的概念。但這些還不夠。生活在社交時代的年輕人需要更多的社交貨幣，去與自己的同伴分享所探索到的新鮮事物或有趣內容，“圈層”的概念也由此誕生它是一群年輕人基于一個話題的討論和分享。而在我們分享的這些案例中，無論是芬達高能舞室還是可口可樂的杯“站隊”活動，我們可以看到每個活動都設置了一個分享的議程，墻體廣告讓年輕人圍繞舞蹈或是足球等不同話題展開進一步的討論或生成個性化表達的內容——這不僅加強了年輕人與品牌之間的關系，也讓品牌的傳播實現了社交裂變的效果。

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寧夏回族自治區銀川市的鎮北堡，酒旗翻飛的龍門客棧，黃土交錯的月亮門……原始、粗豪、古樸的西北風貌在眼前躍現。1993年，著名作家張賢亮將此處開發成西部影城，這片看似荒涼的土地，就演出了無數經典劇作，《一個和八個》《牧馬人》《大話西游》《紅高粱》《新龍門客棧》等都曾在此取景。
彼時，亞洲規模非常大的影視拍攝基地，被稱為“中國好萊塢”的橫店影視城尚是一片農田。在影視商業化尚未大規模開啟時，影視基地的概念方才抽芽。
轉折始于本世紀初，電影《英雄》推開中國電影大片的商業化之門，強烈的內生環境趨勢需要，使得中國影視業駛入快車道。據中國電影家協會主編的《2018中國電影家當研究匯報》顯示，中國電影家當干脆環境趨勢規模近600億元，觀影人次達16.2億，成為中國文明家當的龍頭之一。
影視基地資源需精細化整合 發展模式亟待轉型隨著文明家當在國民經濟中用途和職位接續上升，影視行業的發展漸漸成為文明家當整體發展中闡揚非常亮眼的片面。在諸多利好政策的推進下，各路資本紛紛涌入，攪動著影視環境趨勢的一池春水。
本來只是作為偶然性成分存在的影視城發展成為勢必。影視基地是影視制作的緊張依靠，若以1996年橫店集團投資興修橫店影視城為出發點，據不徹底統計，截止2018年底，20余年的時間，全國大大小小的影視基地數目已有數千家，險些每個省都有，其中一半多密集于東部沿海區域。
“影視基地在我國曾經從一個新興的事物發展到遍布全國各主要省市的影視家當重資家當態。”中國電影基金會激動區域影視發展專項基金總監胡敏接受本網記者專訪時談到，各地鐘情影視家當緣故在于，其資源高度聚集、文明高度集成、互動高度活躍。
從因《阿凡達》《變形金剛4》取景而蜚聲國際的張家界、武隆，到因《大話西游》《紅高粱》拍攝而帶火西北風貌的鎮北堡，經典影視作品和區域經濟的成功互動證明，影視資源的合理植入和成功推廣，可以附著永遠的品牌效應。
只管影視基地數目眾多，各有特點及優勢，但遺憾的是，大多管理粗放、模式單純，相互間短缺互聯交流。在胡敏看來，除了少數幾家具有較強行業資源整合才氣、運營管理有序的基地以外，大片面影視基地處于職業才氣匱乏、景色低端同質、運營規模不經濟、電影產能鋪張緊張的狀況。
針對以上癥結，2019年6月，中國電影基金會特地成立了激動區域影視發展專項基金。記者打聽到，基金的主要機能密集在“推進各區域的影視家當均衡發展，發掘具有區域特點影視家當的藝術、文明和環境趨勢代價，實現區域間家當健全發展；推廣、攙扶具有社會公益代價、發揚民族文明的影視作品；發揮公益組織的公益特性，搭建高效、相助的區域間影視發展交換平臺。”而其發展事情的主要抓手即是各影視基地。
“中國影視家當正從做‘大’到做‘強’，工業化系統確立和精細化資源整合曾經日益急迫，但影視基地平臺的行業治理和環境趨勢規范還相配粗放。我們在提升影視行業的軟實力方面，另有很長的一段路程要走。”胡敏說。廣西墻體廣告、廣西手繪墻體廣告設計、廣西粉刷墻體廣告制作、廣西墻標廣告施工、廣西墻標廣告發布，廣西墻體廣告公司、廣西墻體廣告技術、廣西墻壁廣告、廣西墻面廣告、廣西民墻廣告、廣西墻體廣告材料、廣西刷墻廣告、廣西墻體廣告質量、廣西圍墻廣告、廣西墻體廣告牌、廣西墻體廣告噴繪、廣西墻體廣告噴繪膜、廣西手繪墻體廣告、廣西噴繪墻體廣告、廣西噴繪膜墻體廣告、廣西做墻體廣告、廣西制作墻體廣告、廣西專業墻體廣告公司、廣西墻體廣告制作、廣西墻體廣告發布、廣西墻體廣告設計、廣西墻體廣告顏料、廣西墻體廣告公司、廣西墻體廣告咨詢、廣西墻體廣告價格、廣西墻體廣告服務、廣西墻體廣告合同、廣西墻體廣告招標、廣西墻體廣告協議、廣西墻體廣告涂料、廣西墻體廣告周期、廣西墻體廣告費用、廣西墻體廣告優勢、廣西墻體廣告位置