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攝影技巧 構(gòu)圖時(shí)利用前景與背景的方法
攝影教程 前景和背景在攝影構(gòu)圖中是一種不可忽視的因素，它們作為一張照片的有機(jī)組成部分，能起到突出主體、增加照片空間感和深度感的作用。因此，在攝影構(gòu)圖中，正確地利用前景和背景，可以使照片中的景物更加和諧統(tǒng)一，從而更富于藝術(shù)感染力。

曾作為美國(guó)《生活》雜志攝影臺(tái)柱的美國(guó)攝影家安德烈亞斯·法寧格在為《生活》雜志工作的二十多年中，與當(dāng)代許多攝影大師都有聯(lián)系，并從他們那兒學(xué)到了許多有關(guān)攝影的要領(lǐng)。在他根據(jù)這些學(xué)到的東西寫(xiě)成的《攝影構(gòu)圖原理》一書(shū)中，有許多關(guān)于攝影構(gòu)圖的精辟、獨(dú)到的見(jiàn)解。他指出：“被攝體、前景和背景之間的關(guān)系，是影響畫(huà)面印象的最重要的視覺(jué)因素之一。如果遇到被攝主體與背景重疊(例如一座暗的雕像襯在一片樹(shù)木背景上)，有討厭的背景(穿越天空的電話(huà)線或電線)搶奪視線，或者旁邊是零亂的灌木，與主體無(wú)關(guān)的停放著的車(chē)輛，或一段長(zhǎng)長(zhǎng)的空路面等情況時(shí)，常常可以利用變更照相機(jī)的位置以改變被攝主體與前景或背景的關(guān)系來(lái)加以防止。為了把不受歡迎的背景移到鏡頭之外，可以將照相機(jī)向兩旁稍作移動(dòng)或從一個(gè)較低的位置上去拍攝，從而使被攝體更多地襯在天空上。

“如果這樣做還不行，改換不同焦距的鏡頭，同時(shí)變更被攝體的距離，也可以帶來(lái)令人滿(mǎn)意的效果。退遠(yuǎn)一點(diǎn)，用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝，常常可以去掉空曠的前景，以及背景上不受歡迎的部分。相反地，走得更近一點(diǎn)，用廣角鏡頭拍攝，也能達(dá)到同樣的效果，雖然這兩種畫(huà)面的透視關(guān)系有很大不同。若是前—：種情況，空間深度感顯得較小，并更為壓縮，但被攝體及背景之間的實(shí)際比例能或多或少地被保存下來(lái)。如果是后一種情況，由于近的被攝體表現(xiàn)得反常的大，而遠(yuǎn)處的被攝體反常的小，深度會(huì)顯得像擴(kuò)大了似的。“第三種方法是設(shè)法把背景或前景中不受歡迎的部分隱藏起來(lái)·(并且有時(shí)去掉)，叫做‘選擇焦點(diǎn)’：不是把光圈收到最小，而是調(diào)整到只使被攝體表現(xiàn)得具有適當(dāng)?shù)那逦龋尘盎蚯熬安磺逦某潭取９馊υ酱螅R頭的焦距越長(zhǎng)，被攝體和相機(jī)之間的距離相對(duì)越短，而且被攝體和背景或前景間的距離相對(duì)越大，主體清晰與背景或前景不清晰之間的差別也就越大。”(光圈越大,焦距越長(zhǎng)，景深也就越短)

法寧格指出，在解決被攝主體與背景的關(guān)系時(shí)，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師實(shí)際上可以在三種類(lèi)型的背景中進(jìn)行選擇： “首先是一種不適宜的背景，不用說(shuō)，這是應(yīng)該防止的。因?yàn)樗怀觯讱怩r艷，與被攝主體的顏色、調(diào)子太相似，或者多少與它太混合，或者簡(jiǎn)直太不好看，從而有損于被攝體。此種背景可用前述方法處理。

“其次是一種非彩色的背景，它與被攝體是沒(méi)有聯(lián)系的、單純的，而且其色彩和調(diào)子的性質(zhì)與被攝體對(duì)比舒適，并不突出。典型的例子是白、灰、黑或單色的紙板，刷白了的墻壁，以及天空。

“另一種是成為一體的背景，它直接與被攝體或它的一部分形狀有關(guān)，例如有些沉重的陰影故意地被作為構(gòu)圖的一部分而采用，以便美化被攝體。也有可能在一些場(chǎng)合中，很難確定哪是被攝體哪是背景。此時(shí)，這些背景恰恰是構(gòu)圖上重要的一部分。
“其他成為一體的背景，還有如補(bǔ)足風(fēng)景畫(huà)面的令人感興趣的云層，作為美術(shù)家肖像的背景的畫(huà)室里零亂的和起刺激作用的東西，婚禮蛋糕背景上的新娘和新郎等等。這些被攝主體、背景和前景的成功的結(jié)合，成為良好的構(gòu)圖基礎(chǔ)之一。”

美國(guó)攝影家B.克萊門(mén)茨和D，羅森菲爾德合寫(xiě)的《攝影構(gòu)圖學(xué)》一書(shū)中，對(duì)攝影構(gòu)圖的背景處理也極為重視。他們指出，背景是一種微妙的、但卻是強(qiáng)有力的構(gòu)圖因素。’背景空間對(duì)畫(huà)面的統(tǒng)一感有著深遠(yuǎn)的影響。有時(shí)，被攝體周?chē)袀€(gè)空間， 似乎使物體靠近了。因?yàn)檫@部分空間往往比任意兩個(gè)物體之間的空間都大得多。當(dāng)然這并不意味著一定要把每一張照片的背景都留得很大，而是說(shuō)明背景空間在改變物體形象方面的作用。如果物體之間的間隔很小而且安排得很緊湊，那么背景可以拍得小一點(diǎn)。此時(shí)，那小小的背景區(qū)域，看起來(lái)給每個(gè)物體周?chē)由狭烁蟮摹疤斓亍保⑶覝p少了擁擠和密集的感覺(jué)。擁擠和過(guò)分松散對(duì)于構(gòu)圖同樣是有害的。當(dāng)然，如果物體之間的空間比較大，足以削弱統(tǒng)一感，顯得松散的話(huà)，那么，背景空間也可以放大一些。

有時(shí)，背景顯得十分雜亂，拍出的照片也有可能因被攝體背后有其他東西而受到損害。在這種情況下，攝影家卡爾霍恩認(rèn)為，最重要的是，首先你應(yīng)當(dāng)意識(shí)到這種毛病。為了改善背景，改換一下拍攝角度是很有用的。這就是說(shuō)，你可以圍著被攝體轉(zhuǎn)動(dòng)，直到你在取景點(diǎn)中看到可以接受的背景為止。你也可以站得高一些或低一些，從而取得更精彩的影像。如果實(shí)在無(wú)法變換角度或背景，則可以開(kāi)大光圈來(lái)減少景深，使背景焦點(diǎn)不實(shí)。這樣會(huì)伎背景不那么顯眼。如果你是在光線較暗的情況下拍攝，就不妨使用閃光燈照亮被攝體，這樣背景會(huì)顯得較暗。

攝影最能引起人們興趣的一點(diǎn)是，它在一個(gè)平板的二維平面上，能展現(xiàn)三維空間，即表現(xiàn)出事物的高度、寬度和深度。正如美國(guó)攝影家阿瑟·戈德史密斯指出的：“攝影不可能再現(xiàn)深度，它只能模擬深度。然而，它卻能極生動(dòng)地模擬。”

為了較好地達(dá)到這種模擬效果，必須利用一些景物造成錯(cuò)覺(jué)，使照片畫(huà)面看起來(lái)有空間和深度。最常用的是利用前景，將觀眾的視線引導(dǎo)到主體部位。用廣角鏡頭配合前景，也可以將空間感和深度感夸大，但此時(shí)，前景最好兼有引導(dǎo)視線的作用，例如利用婉蜒的山路引向村莊，用一排同樣的樹(shù)木引向高塔等。拍攝時(shí)，廣角鏡頭應(yīng)該很接近前景，越接近深度感越強(qiáng)；另一種形成空間或深度感的方法，是在畫(huà)面的前景及背景處，都出現(xiàn)有同樣的景物。由于遠(yuǎn)景和近景的影像大小不同，也會(huì)形成深度感，一排同樣的白楊樹(shù)，影像逐漸由大變小，畫(huà)面就自然有深度的錯(cuò)覺(jué)。這種感覺(jué)，與鏡頭的焦距長(zhǎng)短有直接的關(guān)系。焦距越短，效果越強(qiáng)；相反，焦距越長(zhǎng)，效果越弱。戈德史密斯提出，一種傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式是，利用一個(gè)前景物體作為邊框，框住較遠(yuǎn)處的物體。他認(rèn)為這樣也可以增加深度感。一個(gè)堅(jiān)實(shí)的暗色物體可以突出被攝體，效果通常最佳。如果在照片的前景中攝入黑色或剪影的輪廓，由于構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比，便可以把暗淡淺白的背景強(qiáng)調(diào)出來(lái)。例如拍攝沙灘照片，如果前景攝入一塊黑色的石塊或婉蜒伸展到遠(yuǎn)處水里的欄桿，那將會(huì)產(chǎn)生很好的深度效果。

英國(guó)攝影家邁克·基普林認(rèn)為，在拍攝風(fēng)景照片時(shí)，任何東西都可用來(lái)增添前景的趣味，從而使照片具有深度感。可以是樹(shù)木、動(dòng)物、建筑物或車(chē)輛，但是它們必須與整個(gè)畫(huà)面有關(guān)：

“利用廣角鏡頭和低角度拍攝，以及利用這種鏡頭本身所產(chǎn)生的畸變能進(jìn)一步突出前景的趣味。當(dāng)使用這種方法拍攝時(shí)，巖石、花草、礫石等都可能顯得比例大一些。

“要拍攝有趣的前景不僅僅只限于使用廣角鏡頭，使用長(zhǎng)鏡頭也可以有效地運(yùn)用這一技術(shù)。望遠(yuǎn)鏡頭可以壓縮透視，這一特性可大大地發(fā)揮作用。鏡頭越長(zhǎng)，前景部位的較大物體和背景部位的較小物體的自然透視就會(huì)大大地減小。使用200mm的鏡頭就有可能縮小兩者之間的明顯距離。如果景深很小的話(huà)，即使使用較小的光圈，照片上的所有被攝物并不都在焦點(diǎn)上。此時(shí)，攝影師應(yīng)根據(jù)主體的范圍來(lái)決定把焦點(diǎn)對(duì)在前景、中景還是背景上。”

基普林指出：“如果背景比較單調(diào)深暗，可以使用色彩鮮艷的前景在畫(huà)面上造成明顯的深度。這種拍攝技巧，在光線不太好的情況下是值得一試的。拍攝時(shí)可使用一束色彩鮮艷的鮮花來(lái)彌補(bǔ)光線的不足。

“從背景部位來(lái)照亮前景部位上的陪襯物，也可以提高照片的質(zhì)量。針對(duì)較暗的背景選擇一個(gè)受到明亮光線照射的前景，就能很自然地做到達(dá)一點(diǎn)。但是，應(yīng)該小心使用通過(guò)鏡頭測(cè)光的相機(jī)，否則前景部位可能會(huì)曝光過(guò)度。應(yīng)當(dāng)按主要被攝物來(lái)測(cè)光，然后手動(dòng)調(diào)整相機(jī)，或者使用曝光鎖。”