《瞧這一家子》程昌福

記得去年有一幅全國獲獎作品《瞧這一家子》，畫面中，一輛飛馳的摩托車上坐著一家三四口人，旁邊緊緊跟著一條四蹄騰空拼命奔跑著的小狗，妙趣橫生，讓人忍俊不禁。正是因為這條小狗，使畫面陡增情趣而得到了評委的青睞。據作者介紹，當時在構圖的時候，僅是一輛摩托車，這樣的畫面很平常。但突然一條狗竄進了畫面，作者眼捷手快，迅速捕捉到了這一天賜良機，從而成就了這幅作品。1998年冬天，我在拍攝《寒江獨釣》的時候，正是恰到好處的出現了一條小舟，從而被我及時捕捉并永遠定格在了膠片中。當時，我在浙江建德新安江邊拍攝。清晨，江面上彌漫著團團白霧，我拿起相機取景、構圖。遠處一抹山巒在江霧中若隱若現地逶迤，近處，畫面的右下方靜靜的靠泊著幾條尚未蘇醒的漁船。整體構成一幅很有江南水墨風情味的畫面，可惜感覺在畫面左側缺少了點什么，顯得過于空曠。正想間，一條小漁船穿破晨霧出現在江面。一陣激動，也顧不得多想，趕緊左右移動，構圖、測光、對焦一氣呵成，等到小船進入理想的位置時，果斷按動快門，定格。片刻工夫，小船就隱沒在一團又一團的濃霧里消失了。正因為這條小船，成了畫面的點睛之筆而使這幅作品陡然增色。
誠然，機遇使攝影這門獨特的藝術在創作過程中帶有了一定的偶然性。攝影也固然需要機遇，但這機遇又是那樣的可遇而不可求。其實，關鍵還是在于攝影者在創作過程中善于了解機遇、等待機遇、把握機遇、捕捉機遇，機遇往往會很慷慨的給予有準備的攝影者。否則，機遇與你擦肩而過可能都還渾然不覺。
第三便是技術。攝影技術是一名攝影者所必須具備的基本功。試想，一個攝影者如果連對自己手中的相機怎樣操作都還不很熟悉的話，何談攝影創作呢？作為攝影者，應該做到對手中的相機性能了如指掌，對一些硬件上的基本操作要求能十分嫻熟的運用，所謂“人機合一”。這樣才能在拍攝過程中，做到該出手時就出手，氣定神閑，有條不紊，不致因面臨瞬息變化的場景而手忙腳亂，頻頻出錯，坐失良機。

《蝦趣》

依賴當代的高科技電子技術，現在攝影者手中的相機幾乎都已經具備了自動測光、對焦等高級功能，拍出一幅曝光準確的照片已經不是個很大的問題。但是，作為一個攝影者來說，對相機基本的感光、成像原理最好能夠有所了解，尤其是光圈、速度在成像原理中的作用，兩者相互間的組合變化及由此而產生的對成像的影響，在不同的光線環境下如何進行曝光補償等等，必須熟練掌握，這對攝影藝術創作具有十分重要的意義。
其次還應該了解自己所配置的不同焦距鏡頭的系數與功能，相機感光度的運用，數碼相機白平衡的調整及拍攝光比反差較大的景物時如何控制高光溢出等等。了解光圈、焦距及拍攝距離的不同變化對景深所帶來的影響，了解特殊環境下的拍攝手法，如大光比的拍攝，逆光的拍攝，動態物體的拍攝，夜景的拍攝等等。同時也應該熟練掌握對相機的輔助器材，如閃光燈、三腳架、快門線及一些濾鏡的使用。掌握手持拍攝的穩定姿勢，善于運用依托物，盡量使用三腳架。
在每次外出拍攝前，要對所有器材作一番檢查。尤其是數碼相機里的菜單設置，如感光度，白平衡及像質精度等，是否處于自己確認的狀態，存儲卡、數碼伴侶工作是否正常，電池電量是否充足…… 這些最好能夠養成習慣。我有一次外出拍攝，由于前一次拍攝時把感光度設置成了800，當時拍完后沒有及時恢復原狀，后來也就忘了。等到拍攝了幾張片子后才忽然感覺到不對勁，速度怎都這么快？已拍攝的幾張片子顆粒很粗，噪點明顯，圖像質量受到很大影響。由于疏忽而造成的損失有時是不可估量的，甚至成為永遠的遺憾。
一旦掌握了攝影技術后，在以后的攝影創作中，就八仙過海各顯神通了，接下來也就涉及到審美能力的話題了。
一群攝影者來到同一個地方進行攝影創作，拍出來的照片有的頗見功力，而有的卻平淡乏味。這就是每個人對視野內景致與物體的審美能力的差異所決定的。所謂審美，就是對景致與物體進行觀察、認知、提煉進而達到心理上產生美的愉悅的一種過程，而在這樣的審美過程中，又不自覺地融入了個人內在的文化底蘊，品味格調，并賦予其強烈的思想情感，直至借景抒情，情景交融，最終使作品的意境得到升華。新疆美麗的喀納斯湖吸引了眾多的攝影愛好者前往，我見過不少以此為題材的圖片。一些優秀的攝影作品，構圖得當，主題鮮明，色調醒目，意境悠遠，令人回味無窮，足見作者的匠心獨運與深厚的藝術功底，而這與其很強的審美能力是分不開的，沒有積累深厚的美學基礎，沒有具備敏銳的視覺觀察，是不可能創作出這樣的作品的。而有的同一題材的照片，雖然作者千辛萬苦也總算來到了這個美麗的地方，拍攝了一大摞照片，但觀看之后，總感覺要么不是照本宣科如實地記錄風景，畫面構圖雜亂，光線平淡，要么就是毫無主題，信手拈來，見什么拍什么，如不看作者的介紹還以為是在附近哪個公園里拍攝的。真是枉費了這一趟遠征。

《鄉間小路》